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演剧今日谈
No.001
剧团民艺

2020/10/28

2020年4月,“剧团民艺”迎来了创建70周年。值此之际,我们对该剧团的演员樫山文枝、千叶茂则以及导演丹野郁弓三位进行了采访,其内容包括对下一个公演的投入与期待、作品演绎的过程,以及因冠状病毒而导致的演剧界从未有过的状况等。

自左起:丹野郁弓、樫山文枝、千叶茂则 自左起:丹野郁弓、樫山文枝、千叶茂则

剧团民艺

“剧团民艺”创建于1950年4月3日。其创始人是以筑地小剧场、新协剧团等为舞台的“新剧”(指欧洲风格的近代日本演剧)的主流派人士泷泽修(1906–2000)、清水将夫(1908–1975)、宇野重吉(1914–1988)、冈仓士朗(1909–1959)等,他们倡导创建一种扎根民众的演剧艺术。至2020年,剧团民艺已走过了70年的岁月。

迎来创建70周年

丹野:剧团民艺70年经久不衰,我认为是由于我们之前的先辈们付出的努力以及表现出的气概非同一般。

千叶:在这里要说的并不是经历了数十年后的今日成绩,而要说的是,在这数十年中,我们始终想着如何用自己的实力去演绎剧作,如何潜心于戏剧的角色塑造,我们为剧团民艺的发展尽了自己的力量。

戏剧演绎的伙伴

丹野:没有排资论辈,大家畅所欲言。能否建立这样的关系及环境,我认为这是能否成为一个导演的关键所在。

樫山:千叶与丹野两位的能力都远在我之上,今次我将借助他们的力量。我认为,正是这种相互提携谱写了剧团70年的历史。

严禁即兴

千叶:我们的剧团自创建以来,一直有“严禁即兴”的规定。

丹野:脚本有着最高的尊严,它几乎没有即兴的要素,但是,演员在表演过程中,有时似乎会有自己也意想不到的感情产生。在长期的排演过程中,大家一直在各种摸索中寻找着最好的表演方法。我认为这也许就是对戏剧的演绎吧。

演剧与后冠状病毒的时代

丹野:保持社会距离,按照表演纲领进行演剧,我认为这“或许是游离了演剧的本质”。“演员的汗水不时会飞溅到观众席”,以这样的距离感,来使观众感受演员表演的激情。我认为这就是演剧。

千叶:人的相互靠近,或哭泣或呼唤或跌倒,人与人的灵魂的互碰,这就是把舞台推向高潮的表演方法。

樫山:演戏,无论有多大的困难,都是值得坚持下去的美好工作。希望青年人不要只关注自身这一代,而要拓宽视野,观看并学习各种各样的剧作。我们要相互合作,共同创作优秀的演剧。

《万尼亚、索尼亚、马莎和斯派克》的广告

1969年的《海鸥》,樫山文枝、下元勉出演

左:《万尼亚、索尼亚、马莎和斯派克》的广告
右:1969年的《海鸥》,樫山文枝、下元勉出演

樫山文枝 樫山文枝

丹野郁弓 丹野郁弓

千叶茂则 千叶茂则

出演《灰色圣诞节》的剧团成员们。 摄于神奈川县川崎市的剧团民艺排练场 出演《灰色圣诞节》的剧团成员们。
摄于神奈川县川崎市的剧团民艺排练场

Japanese original text:合田真子
Photo:中川周

樫山文枝

东京都出身。1963年加入剧团民艺。第二年被选拔在舞台剧《安妮日记》中演安妮一角而首次亮相。因NHK晨间电视连续小说《OHANAHAN》(1966–1967)的出演而一举成为人们饭后茶余的热议人物。

千叶茂则

1977年加入剧团民艺。主要的舞台经历有出演《激情年代》中的约翰・普罗克特、《安娜・卡列尼娜》中的列文、《樱桃园》中的特罗菲莫夫、《安妮日记》中的奥托・弗兰克等。

丹野郁弓

1982年加入剧团民艺导演部。导演处女作是《Sweet Bird of Youth》。导演的主要剧目有《安娜・卡列尼娜》、《安妮日记》、《为黛西小姐开车》、《Amy's View》、《八月的鲸鱼》等。